電影《宿主》改編自《暮光之城》作者斯蒂芬妮·梅耶的同名科幻小說(shuō)，由梅麗莎·羅森伯格執(zhí)導(dǎo)，構(gòu)建了一個(gè)細(xì)思極恐的近未來(lái)世界。一種透明、發(fā)光的外星寄生體“靈魂”通過(guò)銀河系蔓延，最終抵達(dá)地球。它們通過(guò)植入人類(lèi)頸椎的方式，完全占據(jù)宿主的身體，并抹去其原有意識(shí)與記憶，從而建立起一個(gè)表面和諧、秩序井然，實(shí)則徹底剝奪人類(lèi)自由意志的文明。絕大多數(shù)人類(lèi)已被這種溫和的“入侵”方式同化，但仍有少數(shù)“野生”人類(lèi)藏匿于荒蕪之地，為保留最后的人性火種而掙扎求生。 故事的核心矛盾始于外星寄生體“漫游者”被植入少女梅蘭妮·斯特賴(lài)德的體內(nèi)。按照常規(guī)，梅蘭妮的意識(shí)本應(yīng)徹底消散。然而，她強(qiáng)烈的生存意志和對(duì)所愛(ài)之人的記憶是如此堅(jiān)韌，以至于她的意識(shí)并未消失，而是潛藏在大腦深處，與“漫游者”共享同一具軀體。于是，一具身體內(nèi)誕生了兩個(gè)截然不同的“人格”：一個(gè)是懷著任務(wù)、試圖理解人類(lèi)情感的外星探索者“漫游者”；另一個(gè)是憤怒、悲傷、誓死保護(hù)愛(ài)人與弟弟的原始宿主梅蘭妮。 起初，兩者勢(shì)同水火。梅蘭妮不斷用記憶和情感沖擊“漫游者”，試圖奪回身體控制權(quán)，甚至引導(dǎo)“漫游者”走向自殺。而“漫游者”則在執(zhí)行其物種使命與逐漸被梅蘭妮的記憶和情感所觸動(dòng)之間搖擺。梅蘭妮對(duì)戀人杰拉德·韋德和弟弟杰米的深沉愛(ài)意，如同潮水般淹沒(méi)了“漫游者”原本冷靜的思維。在梅蘭妮意識(shí)的強(qiáng)烈指引下，“漫游者”背叛了自己的同類(lèi)，逃離了被“靈魂”統(tǒng)治的城市，前往沙漠深處尋找梅蘭妮的家人和愛(ài)人所藏身的人類(lèi)抵抗基地。 這一旅程成為兩個(gè)意識(shí)從對(duì)抗到共存的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在危機(jī)四伏的逃亡路上，她們必須共同應(yīng)對(duì)“靈魂”搜捕者的追獵和惡劣的自然環(huán)境。當(dāng)她們最終找到人類(lèi)基地時(shí)，面臨的卻是更大的困境：對(duì)于其他幸存人類(lèi)而言，“漫游者”是必須被驅(qū)逐或消滅的敵人。而更復(fù)雜的情感糾葛也隨之浮現(xiàn)——“漫游者”在共享梅蘭妮記憶和感受的過(guò)程中，竟然也深深?lèi)?ài)上了杰拉德·韋德。與此同時(shí)，人類(lèi)抵抗組織中的另一位青年伊恩，卻對(duì)“漫游者”這個(gè)獨(dú)特的個(gè)體產(chǎn)生了真摯的情感。 影片由此鋪陳開(kāi)一段極其罕見(jiàn)的“三角戀”，但這里的三角關(guān)系超越了常規(guī)定義：它涉及兩個(gè)共享身體的意識(shí)與兩個(gè)不同的男性。這迫使所有角色去重新審視“愛(ài)”的對(duì)象究竟是靈魂、意識(shí)還是承載意識(shí)的軀體。在人類(lèi)存亡的宏大背景下，《宿主》細(xì)膩地刻畫(huà)了身份認(rèn)同、自由意志、犧牲精神與愛(ài)的純粹性等深刻主題。最終，梅蘭妮與“漫游者”找到了一種前所未有的共存方式，不僅為個(gè)人的情感困境找到了出路，更意外地為人類(lèi)與“靈魂”這兩個(gè)物種的共存，揭示了一絲渺茫卻充滿(mǎn)希望的可能性。整個(gè)故事在科幻的外殼下，包裹著對(duì)何以為“人”的終極叩問(wèn)。