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這是一部塞爾維亞,羅馬尼亞,意大利,西班牙劇情片《封閉的修女》由伊凡娜·穆拉德諾維奇執(zhí)導(dǎo),凱蒂婭·帕斯卡留,Cendana Trifan,Miodrag Mladenovi?,Arnold Kelsch,C?t?lin Dordea,Adrian Radu主演的劇情講述了:莉莉安娜，35歲，大學(xué)學(xué)歷，無(wú)業(yè)，和父母妹妹擠在一起，靠盲人叔叔的養(yǎng)老金過(guò)活。她的世界里唯一的亮光，是一位早已過(guò)氣的南斯拉夫音樂(lè)家。這聽(tīng)起來(lái)像是一個(gè)關(guān)于“夢(mèng)想”的故事，但《封閉的修女》告訴你，這其實(shí)是一個(gè)關(guān)于“逃避”的黑色寓言。莉莉安娜的癡迷不是熱愛(ài)，而是一堵墻——她把自己關(guān)在里面，外面是殘酷的社會(huì)，里面是她唯一能掌控的幻想王國(guó)。導(dǎo)演伊凡娜·穆拉德諾維奇用大量手持鏡頭和冷色調(diào)的室內(nèi)戲，把這種“封閉感”具象化：狹窄的走廊、堆滿雜物的客廳、永遠(yuǎn)拉著的窗簾，每一個(gè)畫面都在說(shuō)，這個(gè)女人的世界已經(jīng)小到容不下第二個(gè)人了。 影片最刺痛人的細(xì)節(jié)，發(fā)生在莉莉安娜終于攢夠錢，準(zhǔn)備去聽(tīng)偶像的演唱會(huì)時(shí)。她站在鏡子前，試了三套衣服，每一套都皺巴巴的，最后她選了那件最舊但最干凈的。這個(gè)鏡頭沒(méi)有任何臺(tái)詞，但凱蒂婭·帕斯卡留的微表情已經(jīng)說(shuō)明了一切：她既興奮又自卑，既期待又恐懼。而當(dāng)她到達(dá)場(chǎng)館，發(fā)現(xiàn)票已經(jīng)售罄時(shí)，她沒(méi)有哭，只是站在海報(bào)前，手指輕輕劃過(guò)偶像的臉。那一刻，你突然明白，她追的不是音樂(lè)，而是那個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)拒絕她的幻象。另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是她叔叔意外去世后，她終于找到一份清潔工的工作，卻在第一天就因?yàn)闊o(wú)法忍受同事的閑聊而逃跑。這場(chǎng)戲的蒙太奇剪輯非常精彩，莉莉安娜的崩潰和周圍人麻木的日常形成強(qiáng)烈對(duì)比，讓人想起《出租車司機(jī)》里特拉維斯的那種孤獨(dú)。 凱蒂婭·帕斯卡留的表演撐起了整部電影。她那種“隨時(shí)會(huì)碎掉”的氣質(zhì)，讓莉莉安娜的每一個(gè)選擇都顯得合理又心酸。Cendana Trifan飾演的母親也很有層次，那種對(duì)女兒既心疼又嫌棄的復(fù)雜情感，通過(guò)幾個(gè)眼神就傳遞出來(lái)了。但Miodrag Mladenovi?飾演的盲人叔叔有點(diǎn)工具人化，他的存在似乎只是為了推動(dòng)劇情。整體來(lái)看，《封閉的修女》是一部慢熱的心理劇，節(jié)奏像它的主角一樣沉悶，但如果你能熬過(guò)前半小時(shí)的壓抑，后面會(huì)越來(lái)越有味道。它不是那種讓你“看完很爽”的電影，而是會(huì)讓你在關(guān)掉屏幕后，盯著天花板發(fā)呆很久的那種。對(duì)于2025年這個(gè)劇情片扎堆講“爽感”和“反轉(zhuǎn)”的年份，伊凡娜·穆拉德諾維奇選擇講一個(gè)“什么都沒(méi)有發(fā)生”的故事，這本身就是一種態(tài)度。